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这些宝物,世所罕见

古美术2022-01-14 10:26:58


19世纪(清末).


明清佛像的工艺精湛,存世量较少,在佛像收藏市场上,这两个朝代的佛像一直占据着比较重要的地位。

明清佛像不仅仅是佛教徒膜拜崇奉的对象,也是一种信仰的存在,更是珍贵的民族艺术遗产,逐渐受到中外收藏界的广泛关注。


清中期.“玉堂清玩”铸修款红皮壳双朝天耳三足铜香炉

清三代.官造“恒兴明记”私家特别款厚胎黄皮自然老包浆双鋬耳三足铜香炉


宋代开始精美的香炉出现在帝王内庭,成为上层人士高雅的把玩之物。

一时间,炉文化成为文人雅士的一种时尚,置炉和赏炉成为一种文人品位的体现,其独特的文化特色使香炉成为当时代表新文化的典型器物,所以具有很高的艺术和收藏价值。


民国.顶级苏工名家雕1.1*1.1米紫檀嵌超大完整天然灵芝如意大挂屏

清末.制瓷名家唐英书法乌砂底白瓷草书对联瓷板挂屏一对)   

19世纪(清末).“乾隆制款”款铜胎鎏金掐丝珐琅40公分口径云龙纹开光四季花卉山水风景大捧盒


清中期.开门顶级老手工黑底细密丰彩苏绣《一品当朝》四条屏  


苏绣的发源地在苏州吴县一带,早在二千多年前的春秋时期,吴国已将刺绣用于服饰。

到了明代,江南已成为丝织手工业中心。

在绘画艺术方面出现了以唐寅(伯虎)、沈周为代表的吴门画派,推动了刺绣的发展。

刺绣艺人结合绘画作品进行再制作,所绣佳作栩栩如生,笔墨韵味淋漓尽致,有“以针作画” “巧夺天工”之称。

自此,刺绣艺术在针法、色彩图案诸方面已形成独自的艺术风格,在艺苑中吐芳挺秀,与书画艺术媲美争艳。

清代是古代苏绣的全盛时期,以前皇室享用的大量刺绣品,几乎全出于苏绣艺人之手。


清雍正.本朝官窑“大清雍正年制”款斗彩缠枝团菊纹文房小圆盘

(来源北京保利大拍,带锦盒)

清雍正.丰润美釉青花斗彩五彩四妃十六子案头画缸


清雍正一朝,虽仅存13年,但制瓷工艺发展达到了历史上的新水平。

器形之美,可与纤细秀丽著称的明永乐、成化瓷相提并论,在产品质量和工艺技术方面均达到登峰造极的程度,其大器不显厚重,小器隽巧玲珑。

不论是器形的比例关系,还是线条、画工,雍正官窑瓷都有很高的标准。

尤其是在色釉瓷方面成就卓越,仿古创新,集中国古代色釉瓷之大成,创烧出数十种具有宫廷风格的色釉瓷器,釉色纯正高雅,超凡脱俗,代表雍正官窑的最高水平。



清乾隆.本朝官窑“大清乾隆年制”款仿宋官釉敛口文房水洗(附锦盒)


清乾隆.“乾隆年制”青花双圈款青花缠枝花卉海水如意纹烛台一对(附木盒)

清末. “大清乾隆年制”款斗彩花卉纹荸荠瓶(来源瀚海大拍)


乾隆官窑瓷器的生产无论在数量、质量、艺术上均达到古代陶瓷史的最高峰。

从雍正六年(1728年)至乾隆二十一年(1756年)的景德镇御窑厂,因唐英督陶而得名“唐窑”,其成就辉煌,仿古超古,创新多彩,为世所称道,雄踞古代名窑之首。

唐英著有《陶成纪事碑》,详细记载了唐窑仿古创新的成果。

唐英另著有《陶人心语》正集六卷,续集九卷,以及《陶成示谕稿》、《陶务叙略》等,均是研究陶瓷史的重要文献资料。


清乾隆.正宗新疆和田白玉奢华大料乾隆工御题诗文“龙凤呈祥”宝瓶(附锦盒)


乾隆工、乾隆玉,我国古代手工治玉的巅峰,全世界独一无二。



明代.开门新疆和田玉老提油大料整雕卧马摆件

(初始来源省级文物店,本次来源保利大拍)


民国.正宗优质小叶紫檀顶级京工镶黄杨木拐子龙纹嵌百宝高2.3米大顶箱柜一对  


出口创汇.优质老酸枝框嵌柚木顶级东阳工《三英战吕布》人物四页2米高豪华大屏风


红木家具历来高贵,此处不多赘述。


清早期.顶级竹刻大师“顾宗玉”满工高浮雕《竹林七贤》珍品竹雕笔筒(口底嵌紫檀)  


明清时期,竹雕艺术品达到鼎盛,出现了百花争艳的景象。

明清两代,这时文人的参与,使竹雕与书画、雕塑艺术结合,导致竹雕艺术的空前发展。

自明代正德、嘉靖之后几乎每个时期都有一些杰出的艺术家涌现出来,顾宗玉便是其中之一。

《竹人录》对顾珏评价甚高,认为“朱沈相承,平淡天真,纯以韵胜,珏则刻露精深,细入毫发。”


民国.醇厚老包浆天然优质沉香木大料整雕一级开脸罗汉坐像摆件


沉香手串是现代富贵一族喜欢把玩的的首饰。

在富贵之家,无论男女老幼,佩戴沉香手串似乎都已经成了约定俗成的习惯。


 人与沉香的零距离以及长时间接触,会由内而外地影响身心,让人的身体素质以及精神状态均达到最佳状态。


昭和时期.“纯金”款品相佳美豪华607克手工捶打锤目纹花形钮纯金提梁壶

(附检验报告证书)


清代重臣、书画家董邦达《空山钓碧流》设色绢本立轴

(带乾隆御题诗堂、溥儒鉴定题跋,多枚清宫钤印,回流火漆章)


董邦达(1696-1769)清代官员、书画家。

字孚闻、非闻,号东山,浙江富阳人。

雍正十一年进士,乾隆二年授编修,官礼部尚书,谥文恪。

好书、画,篆、隶得古法,山水取法元人,善用枯笔。

其风格在娄东、虔山派之间。

与董源、董其昌并列。


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